您现在的位置是:主页 > 彩票人工计划 > 江南名旦黄桂秋

http://seobjetivo.com/hgq/439.html

江南名旦黄桂秋

时间:2019-08-24 07:06  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  江南名旦黄桂秋

  2018-06-21

  花腔韶华m...

  黄桂秋(1906年5月7日—1978年9月11日)京剧表演艺术家,出名京剧花旦,出名京剧演员,名德铨,字荫清,自号桂荫轩主,安徽安庆人,出生于北京,花旦黄派的创始人。“黄桂秋”是其姐妹的名字,借来作了艺名。

  1924年中学结业后在铁路局工作。曾以票友身份在京、津走票。1927年,正式拜师陈德霖,经常与马连良、余叔岩、高庆奎、杨小楼等合作表演。其时拿手剧目有《春秋配》、《别宫祭江》等。后来黄去南方,以《别宫祭江》获得“江南第一旦”的称号。黄在天津期间,经常与王庾生、章遏云、马艳红等排练新京脚本戏,如《蝴蝶杯》、《燕子笺》、《窦线娘》等,为他后来创编的新戏如《秋香三笑》、《冤禽恨》、《姜皇后》、《鞭打芦花》、《梁红玉》等奠基了必然的根本。1936年,黄桂秋组织正谊旅行剧团,分开京、津,到全国各地表演,1941年假寓上海。黄的嗓音甜美,在“陈腔”的根本上强调湖广韵,吐字行腔讲究技巧。不久,即以独树一帜的艺术气概,蜚声江南,被称为“黄派”。1963年起,在上海京剧院教戏。1978年病逝于上海。黄桂秋门生良多,有言慧珠、李玉茹、童芷苓、王熙春、曹慧麟、金素雯等。

  诞辰:1906年5月7日,光绪三十二年(丙午)四月十四日逝世:1978年9月11日,夏历戊午年八月初九日科班院校富连成社 青衣、旦角教师艺术履历1924年于北京汇文中学结业后,曾在北京德律风局担任话务员,曾在哈尔滨铁路局短期任科员。幼时酷好京剧,曾以票友身份在京、津走票。曾在北平浙慈礼堂堂会表演《女起解》,颇受里手瞩目。1927年搭马连良“春福社”,正式下海。1927年,正式拜师被称为“老汉子”的京朝派青衣陈德霖,经常与马连良、余叔岩、高庆奎、杨小楼、言菊朋等合作表演。其时拿手剧目有《春秋配》、《别宫祭江》等。后来黄去南方,以《别宫祭江》获得“江南第一旦”的称号。黄在天津期间,经常与王庾生、章遏云、马艳红等排练新京脚本戏,如《蝴蝶杯》、《燕子笺》、《窦线娘》等,为他后来创编的新戏如《秋香三笑》、《冤禽恨》、《姜皇后》、《鞭打芦花》、《梁红玉》等奠基了必然的根本。1932年本人带领剧团偕王少楼、贯大元等在天津、东北、山东等地表演。1936年,黄桂秋组织正谊旅行剧团,分开京、津,到山东、河南、江苏全国各地表演,抗日和平迸发后,辗转于芜湖、汉口、长沙、上海等地,边避祸边表演。除表演《春秋配》、《别宫祭江》、《起解会审》等代表作外,还编演了规戒时弊、称道巾帼豪杰的京剧如《姜皇后》、《冤禽恨》、《窦线娘》、《芦城侠侣》等剧。1941年假寓上海,常与纪玉良、俞振飞、姜妙香、李盛斌、赵桐珊、李宝櫆等合作表演,又获得周信芳的合作与协助。1942年,黄桂秋与周信芳在上海黄金大剧院结合表演54天,周信芳很是赏识黄桂秋的演唱程度,说:“你的唱别具一格,真能够自成一派”,公然,不久《春秋配》被公认为黄派第一出代表作问世。后来,二人又先后合作了四次。周信芳曾多次为黄桂秋配演《会审》中的刘秉义和《贩马记》中李奇。自此渐以“黄派”著称。抗日和平胜利后,持久在上海皇后大戏院表演,常演《春秋配》、《别宫祭江》等剧目,深受观众的好评,出格是贴演一至八本《雁门关》,主演公主一角,连满数月,骑虎难下,被观众誉为“青衣首席”、“江南第一旦”。已经在富连成科班担任青衣、旦角教师。解放后,再度与周信芳合作,表演《秦香莲》、《文天祥》等剧。成功地塑造了秦香莲、文夫人等人物抽象。1949年组织秋声京剧团,任团长。剧团中先后有王琴生、陈大濩、关正明、张文涓、迟世恭、王玉让、王金璐、黄正勤、阎世喜等演员,曾到江苏、湖北、安徽、山东、天津、北京、东北、陕西、江西、浙江等地表演。1958年加入上海新民京剧团,后随团进入上海京剧院。在年近花甲时,还表演《金水桥》、全数《春秋配》等剧。1962年上海京剧院举办子黄派艺术专场表演。1963年起,在上海京剧院教戏。1978年9月11日,一代名伶黄桂秋因病归天,享年73岁。1954年加入华东戏曲观摩表演大会,以《别宫祭江》一剧获演员一等奖。代表剧目黄桂秋表演的次要剧目有《起解会审》、《新春秋配》、《别宫祭江》、《梁红玉》、《秋香三笑》、《冤禽恨》、《姜皇后》、《鞭打芦花》、《蝴蝶媒》等。艺术特色黄桂秋的嗓音甜美,在“陈腔”的根本上强调湖广韵,吐字行腔讲究技巧。不久,即以独树一帜的艺术气概,蜚声江南,被称为“黄派”。他遵照陈德霖正工青衣古朴朴直、刚劲无力的特点,摸索出一条老腔新唱的道路。又博采广学京剧各派之长,并从梆子、秦腔、昆曲、京韵大鼓等戏曲与曲艺唱腔中吸收养料,斗胆立异,其唱腔刚柔相济、丰满高耸、讲究节拍、神韵醇厚、清丽舒畅、古而不旧、朴而不拙、甜嫩娇媚。通过别具一格的声腔艺术,塑造了孙尚香、王宝钏、姜秋莲、苏三等很多艺术抽象。他的文化素养较高,对所演剧目标唱词常作精益求精的点窜,依字音韵律设想唱腔,吐字清晰,字正腔圆,他又能诗善画,在《蝴蝶媒》中唱四句[西皮原板],同时在扇面上画好了双蝶。他的唱腔被灌成唱片及录音的有《别皇宫·祭长江》、《彩楼配·三击掌·母女会》、《起解·会审》、《春秋配》等。艺术传人黄桂秋门生良多,有言慧珠、李玉茹、童芷苓、王熙春、曹慧麟、金素雯、顾正秋、新桂秋等。子黄正勤工小生。孤单名伶黄桂秋此刻提起黄桂秋,即即是喜好京剧的人也对他所知不多。但在上个世纪40年代,戏迷两头中传播着如许一句话:“老生要看马连良,青衣要听黄桂秋。”那时马连良曾经享誉剧坛二十年,与周信芳一路被誉为是“南麒北马”并峙南北争奇斗艳。但将身为旦行的黄桂秋与马连良并举,倒也毫不外份,阿谁时候,黄桂秋也已蛮声上海剧坛红遍了整个江南,被誉为是首席青衣、江南第一旦。可以或许享此殊荣者百年剧坛绝无几人。马连良唱、念、做、打样样精绝这是尽人皆知,但黄桂秋唱的好,好在哪里,昔时不观其戏者不谙此中味道,此刻更是知音稀少。但当我们拂去岁月风尘,从头品尝48年百代唱片《春秋配》时,那肌理丰盈的“黄腔”带给人的惊讶和打动,竟久久难以忘怀。听久了梅派之华美瑰丽、程派之哀婉缠绵,听到了这段“黄派”《春秋配》,突然如濯空山清泉,如品藻雪新茶,如临西子湖畔, 一曲[西皮原板] “蒙君子”,那种清爽甘美令人无限回味。忍不住令人要回忆起半个世纪前黄桂秋的风华岁月。黄桂秋本籍安徽安庆,1906年4月18日生于北京。晚年自北京汇文中学高中结业后,进入北京德律风局任话务员。因生来酷好京剧,遂决心投身梨园寻师学艺。虽然黄桂秋生成有一副好嗓子,但拜师路途却并非一番风顺。起先欲拜“通天教主”王瑶卿为师,王已同意,黄桂秋却改变主见欲投“老汉子”陈德琳门下,因而获咎了王瑶卿。提起陈德琳,对京剧史有领会的人都晓得,这位“老汉子”在京剧成长中的地位非比寻常。 陈德琳是光绪以来青衣演员的代表人物,京剧旦行的一代宗师,曾入升平署进宫承差特地为慈禧太后唱过戏。黄桂秋能拜如许一位师傅,可谓千载难逢的机缘。1926年10月黄桂秋正式拜陈德琳为师。陈德霖终身收徒甚众,梅兰芳、尚小云、姜妙香、韩世昌、姚玉芙、王蕙芳、王琴侬等都曾得其亲传,王瑶卿、荀慧生、欧阳予倩等亦多向其就教问艺。这些高徒同仁,后均独树一帜,成门立派。在所有陈氏门人中,黄桂秋拜师最晚, 但老汉子却出格宠爱黄桂秋,视之为不成多得的人才, 对黄说:“你的嗓子刚柔相济且有韧劲,接我的班端赖你了。”老汉子敷衍了事地教黄桂秋学戏,竭尽全力将一身绝艺倾囊授予黄桂秋 。每逢黄桂秋吊嗓子的时候,老汉子都要很是细心地在一旁倾听,有时候是在室内,有时还掉臂寒暑到室外去听,稍有差池就叫停了重唱,往往一段唱要百来遍地学,一遍又一遍地吊练,直到老汉子听着完全瓷实为止。 就在老汉子手把手的传授下,黄桂秋学会了40多本戏,如《祭江》、《祭塔》、《三娘教子》等正工青衣戏均得真传。因而,在听黄桂秋的《祭江》之时 ,那圆润柔嫩的唱腔、洪亮利落的念白,将一个祭江殉情的孙尚香描绘的呼之欲出,古典味十足,无怪呼黄桂秋因而被人称为“祭江旦”。黄桂秋的根柢里吐露着京剧旦行最纯正的古典气韵,承续着中国古典戏曲之汗青正脉。然而,得青衣正脉的黄桂秋学陈却不在腔调字眼之形似,而在深求其运嗓负气之法,他高中低音都能使用自若,逢强音放中有收,遇弱音收中有放,且善用夹杂共识,使各类分歧类型的字都能唱得委婉动听,加之咬字清晰、用气平均,首尾一直连结着均衡的气味与力度,因而出字放声就显得出格抚媚柔嫩而有呼之欲出之感,可谓深得“老汉子”之神髓。演戏老是要老实、清洁、标致,没有火气,才是难能宝贵的,这是老汉子口传的心传,却成为黄桂秋的艺术特质。从1927年起,老汉子就安排着促使黄桂秋登台表演,特地派其与本人的爱婿余叔岩配戏。1928年又先后与马连良、高庆奎合作演于华乐土。杨小楼、言菊朋等大师也与之合作登台。所以黄桂秋一出师门就走红于北京。听说黄桂秋的父亲本来分歧意儿子下海唱戏,认为“当伶人没前程”。可当听了马连良与黄桂秋合演的《宝莲灯》之后,老父亲为群情火爆的现场打动了,跑到后台拉着儿子的手说:“想不到你的风头如斯之健。”从此鼎力支撑其唱戏,并倾情解囊为其添置行头,从此黄桂秋起头其粉墨生活生计奔驰京剧舞台达四十年之久。在北京走红之后,1930年黄桂秋起头挑大梁,率团到外埠表演。1932年赴长春表演时,还与其时伪满洲国内府大臣熙洽的是小妾徐氏发生了一段私交,被发觉后差点因而毁容。这段传奇后来被作家秦瘦鸥在1941年演绎成一部恋爱小说《秋海棠》,打动了数代痴男怨女。抗战迸发后,他边避祸边表演,由南京转武汉经长沙、衡阳直抵香港。1938年11月返沪,1939年2月献演于上海最大的剧院天蟾舞台。此后辗转于京沪间,最终究42年假寓上海。那时敌伪统治,南北交通未便,北方剧团无法南下,黄桂秋就挑起重担,率团表演于各大戏院,声誉日上,被称为青衣首席、江南第一旦,直与四大名旦齐名。在远游献艺途中,黄桂秋接触到了同业的很多新腔,就斗胆地博取各家之长,别立异声,他把尚派的高腔,改用低迥唱出;程派的啜泣妙韵,改用响彻唱出,把梅派的华美,或增‘板’而更富丽,或削‘节’而趋淡,特别荀派唱腔,委婉而多媚,柔而涵刚,改用他本人甘美的嗓音唱出,同时还吸收了某些处所戏的唱法,在陈派唱腔的根本上强挪用湖广韵行腔吐字,构成本人奇特的黄派声腔艺术。1946年6月上海天檐舞台,马连良同黄桂秋再度合作《四进士》,三千人的剧场济济一堂,连走廊都站满了人。场内高悬中堂“天作之合”,旁挂一副春联,上联“马派黄派都是立异派”;下联“甜腔嗲腔纯属最佳腔”。由于马连良的唱腔被称为“老谭派加白糖”故曰“甜腔”;而黄桂秋的唱腔“甜、脆、嗲、娇”,上海人称为“嗲腔”。“嗲”是上海方言,意义是“矫饰娇媚”。但这个“ 娇媚”却不是艳俗、媚俗之“娇媚”,而是而是包含了一种中国古典美学的精力——“遒媚”,内力坚实刚劲,外形圆润滑腻,如珍珠美玉柔韧透辟,纵逸雍容,价值连城。 其时有舞台三绝之说,即徐碧云的武、小翠花的做、黄桂秋的唱,可见“黄腔”艺术价值之高,早已为世所公认。整个四十年代黄派在上海影响庞大,48年百代公司刊行了黄灌的唱片《春秋配》,问世后一抢而空,一段“蒙君子”众口授唱风靡一时。这曲《春秋配》也成了黄派的当家绝唱。此外,黄还自编了一批具有黄派特点的剧目如:《姜皇后》、《蝴蝶媒》、《马嵬释》、《冤禽恨》以及《秦香莲》、《金水桥》等,其时号称是“黄桂秋孤本”。解放后,黄桂秋于55年自组秋声京剧团,继续其表演事业。旋即58年整风活动起头,黄为旁人问题所累,遭到处分,秋声京剧团闭幕,他也调到新民京剧团,待遇江河日下。62年新民剧团又并入上海京剧院,黄桂秋被放置担任京剧院教师。 此后大搞样板戏,黄桂秋也就不再登台表演了。66年退休,78年9月11日病逝于上海,常年73岁。由于黄桂秋生成文静,性格又十分耿直,所以一直没有大红大紫,成为社交圈红人,更没有被封官命职。解放后二十多年,在政治活动的冲击中,几乎处于寂静形态。表演事业曾持久中缀,分心讲授。黄终身学生浩繁,早在抗战前后,王熙春、童芷苓、顾正秋、厉慧敏、金素雯、梁小鸾、新桂秋、陆正红等名旦都曾向他学艺。包畹容于1959年与黄派创始人表演艺术家黄桂秋师生合影.然而可惜的是,至今京剧舞台上特地演黄派的却一个也没有。仅有上海年近9旬的朱永康先生,曾受亲传,多年来不断独自推广黄派艺术。之所以如斯,正象被称为台湾梅兰芳的顾正秋在其回忆录《眷恋逝水》中所说,“我最喜好的是黄先生的嗓音,生成的脆亮,又有一种甜甜的嗲味,有磁音,真是好听。黄先生虽然教诲严酷,我也当真地向他进修,但“黄腔”的特殊嗲味只要黄先生唱得出来;那种味道我是唱不出来的。” 因而,已经最得京剧青衣正脉的“黄腔”成为了千古绝唱,现在我们只能通过少数的几张唱片,从《春秋配》《别宫祭江》几部剧目中领略“遒媚”的黄腔魅力了。一代名伶生前多灾死后孤单,足令天人同慨。 在他诞辰百年的祭日里,最好的体例是在一段“蒙君子”肌理丰盈的西皮原板中,倾听他的魂灵、他的传奇、他的孤单,依靠我们久违了的哀思和纪念。

  《戏剧人物》举报

  荐:发原创得奖金,“原创奖励打算”来了!写给孩子的一封信,有奖征文邀你共分享!